Lo primero que debemos tener en cuenta para armar un acorde en estado fundamental para guitarra es su disposición, la cantidad de duplicaciones del acorde o las agregaciones que éste pueda tener (siendo esta una forma genérica o transportable, es decir, modelos diferentes a los acordes en posición abierta). En nuestro caso vamos a estudiar, acordes mayores, menores, mayores con séptima mayor, mayores con séptima menor, menores con séptima menor, semidisminuidos y disminuidos.
Un acorde puede ser triádico como el que podemos observar en el gráfico en la parte izquierda que se compone de tres notas: la fundamental o raíz, la tercera, que definirá si el acorde es mayor o menor, y la quinta. También podemos observar que se duplica la fundamental una octava arriba.En caso de tener un acorde con séptima, en el caso del gráfico anterior en la parte derecha un acorde mayor con séptima mayor, tenemos un acorde de cuatro sonidos en el que encontramos un elemento adicional para nombrar el acorde. Comencemos por la cualidad que ofrecen la tercera y quinta del acorde triádico. Si su tercera es mayor y su quinta justa, tenemos un acorde mayor; si la tercera es menor y su quinta justa tenemos un acorde menor; ahora, si tenemos la tercera menor y la quinta disminuida, tenemos una triada disminuida. En caso de agregar séptima, podemos combinar las opciones anteriores con séptima mayor, menor y disminuida.
En la guitarra podemos ubicar la fundamental sobre las cuerdas 6, 5 y 4, dependiendo de eso podemos tener diferentes disposiciones. En el gráfico que observamos a la derecha vemos la posición genérica para acordes mayores con la fundamental en la sexta cuerda, su disposición tiene duplicaciones de la fundamental y la quinta, abarcando un registro bastante amplio. El ejemplo es un acorde de Do mayor del cual vamos a derivar los diferentes acordes con fundamental en la sexta cuerda.
La primera modificación es en el mismo lugar de la duplicación de la fundamental que encontramos en la cuarta cuerda, si bajamos medio tono encontramos la séptima mayor dentro de una disposición amplia y con una "densidad" máxima para una simultaneidad en una guitarra de seis cuerdas. Este acorde se nota de las siguientes formas: Maj7, Δ7 o M7, para nuestro ejemplo tenemos CMaj7, CΔ7 o CM7. En algunas ocasiones no deseamos tener un acorde tan "denso" o con una disposición tan abierta, por lo cual podemos reducir esta posición a cuatro notas (una por cada dedo que comunmente usamos en mano izquierda), omitimos las notas usadas en las cuerdas 5 y 1.
En este caso tenemos que asordinar con la mano izquierda las cuerdas que no vamos a usar para no tener notas que no hacen parte del acorde (a menos que eso sea lo que busquemos). Lo mismo podemos hacer para los acordes en estado fundamental con raiz en la quinta cuerda. A partir de una posición inicial modificamos la duplicación de la octava y podemos reducir la "densidad" a una menor. Los gráficos a continuación muestran los acordes: Mayor y Maj7 en dos disposiciones diferentes.
Para los acordes con fundamental en la cuarta cuerda sólo tenemos una opción en términos de la disposición y densidad, pero el proceso de modificación del acorde es exacatamente igual a los dos ejemplos anteriores. Los gráficos a lado y lado nos muestran las posibilidades para acordes Mayor y Maj7 respectivamente.
Si extendemos la idea de modificación, usando otras partes del acorde, como su tercera y/o su quinta, encontramos una nueva gama de acordes con intervalos característicos en cuyos detalles no voy profindizar, simplemente haré un catálogo para que ustedes con un poco de curiosidad miren los gráficos que contienen esa información y posteriormente los ejemplos en Do.
Acorde de 7 o dominante 7 (X7)
Acorde menor 7 (Xm7)
Acorde semidisminuido (Xm7b5 o XØ)
Acorde disminuido (Xo)
Espero les sea de gran utilidad esta publicación. El sábado preguntaré a cada uno cinco preguntas y/o acordes, quien los responda correctamente sumará a la nota del primer parcial una décima (0,1).
